¿Quiénes somos?

Ante todo, somos grandes amigos.
Saben, compañeros, no es fácil encontrar una simbiosis como la que teníamos mi hermano y yo. Cuando Raffaele nos dejó tan repentinamente, ¡mi mundo se derrumbó! Tuve que pedir ayuda para imaginar una vida sin él, una que continuara con la pasión por la Música Andina que nos había guiado desde niños; una vida que no podía ser una mala copia de la anterior, ni algo completamente ajeno a todo lo que habíamos vivido... En realidad, un proyecto existencial aún todo por inventar.
En ese momento crucial, ustedes se reunieron a mi alrededor, manifestando su disposición a comprometerse personalmente, a llevar adelante juntos el trabajo con la Música Andina que tanto amamos; primero, mi Laura, siempre a mi lado, con su curso de Canto Andino; pero inmediatamente después, Maldi, que vino corriendo en lágrimas hasta Riano, en cuanto supo que Raffaele ya no estaba con nosotros. Los miembros activos de este «Laboratorio»: Christian Pino Vergara, Manu Vargas, Gustavo Rojas, Luis Humberto ‘Maldi’ Gramal son conocidos desde hace mucho tiempo; todos ellos ya habían tenido la oportunidad de trabajar o estudiar conmigo antes que el mismo «Laboratorio» se formara; conocen muy bien la visión que perseguimos y están convencidos de la absoluta validez del llamado «Nuevo Paradigma», pues lo experimentaron de primera mano mientras Raffaele aún vivía.
Todo comenzó así, a partir de un impulso de amistad generoso, espontáneo y desinteresado, y de un profundo aprecio por la labor de «Trencito de los Andes» e «Il Laboratorio delle Uova Quadre». Fue una aventura completamente nueva, como navegar a ciegas, en la que cada uno de ustedes aportó todo lo que tenía. Esto me permitió reaccionar positivamente ante una tragedia que amenazaba con arrebatarme también la vida. Gracias sobre todo a ustedes, caí parado y logré renacer y encontrar una razón para seguir adelante. Ustedes son los que apoyan mi trabajo, promueven su difusión y siempre son los primeros en beneficiarse de mis cursos de Música Andina. Sin su contribución, sería simplemente impensable para Laura y para mí organizar eventos presenciales al otro lado del mundo, e incluso crear giras internacionales por Sudamérica, como ya ocurrió en julio de 2024. Prueba tajante de la buena salud de nuestro «Laboratorio» es que el mismo milagro va a repetirse en los meses de abril y mayo del próximo año, en Ecuador y Colombia. ¡Una cita que no hay que perderse!
También existe la rama argentina de nuestro colectivo, en las personas de Rubén Barreto, Pino Meincke y Nadia Barreto, con sus «Escuchas de Silvestrino, Oído Superfino», que se ha encargado de la imponente tarea de organizar la escucha pública y reflexiva online de toda nuestra discografía, en orden cronológico. ¡Y ya vamos por la undécima Escucha!
El ámbito de interés del «Laboratorio» es amplio. Abarca desde la Música hasta la Filosofía; desde la Literatura hasta la Educación infantil; desde el Teatro hasta el Arte Figurativo, pasando por la Espiritualidad. Sin embargo, todos estos sectores de actividad están atados unos con otros por hilos invisibles y forman parte de una visión única e integrada.
Estamos hablando de un gran sueño compartido, un continuo intercambio de conocimiento de un mundo a otro; dentro del cual la Cultura Andina puede finalmente dialogar eruditamente con otras culturas del mundo, como el taoísmo chino o la historia del pensamiento europeo. ¡Hemos creado algo absolutamente mágico!
Es como si, tras tanta restricción y aislamiento por nuestra parte, con el nacimiento de este «Laboratorio», se hubiera abierto por fin una represa, y todo lo que, hasta un momento antes, había estado condensado, hiperconcentrado y entregado con un cuentagotas en nuestras grabaciones, hubiera comenzado a fluir libremente, irrigando primero nuestras propias vidas, impregnándolas de sentido, propósito y esperanza.
La palabra "Laboratorio" nació de una necesidad específica que Raffaele y yo sentimos intensamente tras la publicación de Opus Primum. La necesidad era fundar un grupo de trabajo con el que compartir los descubrimientos que acabábamos de realizar en el campo de la Música Andina. Algo emergía en nuestro horizonte que trascendía la Música, tal como se entiende comúnmente: un conjunto de conceptos y principios filosóficos, ante los cuales la idea de seguir produciendo excelente Música Andina ya no era suficiente.
Hubo un período en el que nos dedicamos en cuerpo y alma a escribir correos electrónicos, a menudo a cuatro manos, para intentar inculcar la nueva visión que habíamos desarrollado en la mente de todos aquellos que se acercaban a nosotros. Nuestras palabras eran a veces brillantes, pero con mayor frecuencia angulares y desacertadas, debido a que lo que habíamos vivido era completamente nuevo incluso para nosotros y aún no sabíamos bien cómo expresarlo para que resultara aceptable para los demás. Al hacerlo, nos hicimos algunos enemigos. Este fue el período crucial del «Libro senza Nome» (Libro sin Nombre): la lenta y dificultosa puesta a punto de un lenguaje adecuado, que comenzaba con la negación sistemática -a veces desdeñosa y sarcástica- de todo aquello que se había demostrado falso o ideológico, en las divagaciones habituales que rodean a la Música Andina.
Fue entonces que fundamos «Il Laboratorio delle Uova Quadre», junto con Laura, Daniela y Maldi, con el objetivo específico de impulsar un movimiento de sensibilización sobre el tema que se viralizara en nuestro ámbito, abandonando definitivamente la idea puramente artística que «Trencito de los Andes» había perseguido.
Inicialmente, propusimos la creación de un grupo de trabajo virtual, en el que cada participante pagaría una cuota mensual y, a cambio, recibiría materiales de estudio musicales, textuales e iconográficos. Sin embargo, esto no funcionó, en parte por problemas logísticos (las redes sociales aún no existían); en parte porque pocos estaban dispuestos a pagar la cuota; y en parte porque, con Raffaele, teníamos mucho que grabar a diario, y el compromiso de producir materiales exhaustivos mes tras mes nos consumía demasiado tiempo de nuestro trabajo en estudio. Además, para nosotros también, descubrimientos como la «Partitura Micrónica» abrieron campos de acción sorprendentes aún por explorar. Fue como si tuviéramos que empezar todo de cero…
Por lo tanto, «Il Laboratorio delle Uova Quadre» nunca fue ese proyecto emocionante e inclusivo que debió haber sido desde sus inicios, y pronto volvió a ser lo mismo de siempre: los hermanos Clemente trabajando, encerrados en su estudio de grabación. De hecho, mientras Raffaele estuvo aquí, fue simplemente imposible abrir la puerta de ese estudio tan privado, donde solo había espacio para nosotros dos y la Música Andina. Así que el «Laboratorio» se quedó en una simple palabra vacía dentro de nuestro nuevo y cómico nombre: un deseo muy lejano a la realidad.
Mientras tanto, mi hijo Martino crecía, y tuve una última oportunidad para realizar un proyecto de enseñanza de la Música Andina en su escuela: ahora o nunca. Gracias al interés de la profesora de Música, pude proponer mi propio proyecto de didáctica musical en la Escuela Secundaria de Riano. Para la ocasión, creé un método breve con un nombre bastante rimbombante: «Pinquillo Huaucheño: Codex & Jjaqtassiña Mayor», que, en su tiempo, me pareció muy válido; desafortunadamente, la propuesta no se concretó... quizá porque era demasiado exigente para la escuela. Fue entonces cuando decidí idear otro método, para implementarlo por mi cuenta, con el fin de enseñar el Sicu Aymara, partiendo de sus formas más arcaicas. Así, en el tiempo libre entre grabaciones, nació el primer nivel del «Método de Llano Aarachi: Música del Respiro». Mi primera alumna fue Carolina Jiménez, una colombiana casada con un austriaco y poco a poco, comenzaron a llegar más estudiantes… Mientras tanto, mi hermano y yo continuábamos impertérritos nuestras grabaciones para «Tarquadra». Raffaele participaba a mis clases, ofreciendo sus "paseos filosóficos" y, a veces, incluso tocando un poco con nosotros; pero, en privado, pataleaba de impaciencia, porque esta tarea secundaria quitaba tiempo a la principal: el trabajo en estudio.
(Sin embargo, en esos años, también había comenzado a dar algunas clases de Charango y a enseñar a Manu el Kinray Pito, a distancia).
Ahora puedo decirlo: esta actividad docente ha sido mi salvación, por dos razones: por un lado, porque me ha permitido mantener relaciones privilegiadas con los operadores del sector que comparten mis intereses, y por otro, porque me ha posibilitado cultivar una relación íntima y personal con esta Música, ya sin el filtro de Raffaele, quien estaba cada vez más absorto en sus Micrónicas.
Hablando de escritura musical, fue de nuevo la idea de enseñar, aplicando el «nuevo Paradigma» de Opus Primum, lo que me impuso la urgente necesidad de adquirir una alfabetización musical básica con la guía a distancia de Raffaele, quien siempre apoyó estos mis esfuerzos. El resto del tiempo, entre una Micrónica y otra, lo dedicaba a escribir a mano en mis cuadernillos, siguiendo las instrucciones que aprendí de Laura sobre «Escritura Trasduccional». Además, aprovechaba las mañanas, antes de la llegada de Raffaele, para practicar Tai Chi. En resumen, todo estaba ya listo para una nueva etapa, incluso antes de que Raffo nos dejara.
Cuando formamos nuestro colectivo para intentar llenar el inmenso vacío que dejó su partida, ustedes me preguntaron qué debíamos hacer para continuar el legado que él nos había dejado. Naturalmente, propuse todas estas actividades mías; la mayoría de las cuales ya conocían, por haber sido alumnos míos de Llano Aarachi, en tiempos no sospechosos.
Así, al final, ese «Laboratorio» que Raffaele y yo habíamos vislumbrado en el horizonte cuando cerramos el proyecto «Trencito de los Andes» cobró vida espontáneamente, precisamente a raíz de su fallecimiento; un «Laboratorio» que, por desgracia, nunca tuvo la oportunidad de ver en acción.
Eso es lo que somos: la materialización de aquella institución futurista de amplio respiro, cuyo estatuto pone al centro la Música Andina, que Raffaele mismo imaginó, como lógica e imprescindible emanación cultural y operativa de la iluminación de Opus Primum.
Llevamos ya unos años activos, y no creo que esto termine pronto, porque las motivaciones que nos unen son muy fuertes. Más allá de ser un compromiso honorable que cada uno de nosotros se toma muy en serio, este «Laboratorio» es sobre todo una forma de crecer juntos, codo con codo, trabajando en muchos niveles: desde el organizativo hasta el teorético; desde el musical hasta el humano y relacional. De hecho, ahora somos como hermanos.
He aquí el tipo de «Laboratorio» que Raffaele y yo habíamos imaginado: un colectivo de personas verdaderamente comprometidas y colaborativas, dispuestas a ensuciarse las manos si fuera necesario. Un «Laboratorio» de personas resueltas no solo a colaborar, sino también a trabajar sobre sí mismas.
Creo que es importante recalcar que el término "Laboratorio" no se refiere específicamente a un grupo de trabajo concreto; más bien, alude a un espacio, un lugar de especulación, un espacio para la mente y el alma. Este espacio pertenece a todos aquellos que lo habitan y trabajan allí, como estudiosos, no como estudiantes. El trabajo que se realiza allí abarca investigación, experimentación y también producción, llevados a cabo de forma conjunta, aunando esfuerzos.
Por otro lado, el término "Laboratorio" no implica en absoluto un grupo cerrado. Las puertas permanecen abiertas y el espacio interior es prácticamente ilimitado, acogedor, luminoso, ventilado, ordenado... para nada reservado, secreto, oscuro, lúgubre o misterioso. Con la palabra "Laboratorio" se alude, por tanto, a un espacio conceptual inclusivo, capaz de acoger a todos aquellos que realmente lo deseen y lo merezcan.
La bata blanca, junto con el sombrero de copa lila con alas y las grandes gafas cuadradas fluorescentes sobre la joroba de la nariz, son el icono del encantador "Investigador", un tanto chiflado... un tanto geniecillo. Coincidirán conmigo en que esta es la hermosa imagen que queda de mi hermano Raffaele, en la cima de su gloriosa carrera. Una imagen con la que, cada uno a su manera, creo que todos nos identificamos…
Personalmente, consigo un enorme apoyo para mi trabajo de las reuniones semanales del «Laboratorio». De ustedes, queridos compañeros, recibo respeto incondicional, constante ánimo para continuar mis investigaciones y perspectivas laborales y económicas; además, la alegría diaria de saber, cuando me siento en mi escritorio en el famoso estudio, que hay alguien tan interesado como yo en lo que me está ocupando, con quien puedo compartir los primeros frutos de mi trabajo; sin mencionar el gran cariño que nunca pierden la oportunidad de demostrarme.
Les estoy infinitamente agradecido a cada uno por todo lo que hacen. Gamsahabnida.

Felice M. Clemente